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点绛唇·厚地高天

南北朝 / 侯瑾

沼似颇黎镜,当中见鱼眨。杯杓悉杉瘤,盘筵尽荷叶。
上阳深锁寂寥春。云收少室初晴雨,柳拂中桥晚渡津。
"北极伫文昌,南宫晓拜郎。紫泥乘帝泽,银印佩天光。
倚帘高柳弱,乘露小桃夭。春色常无处,村醪更一瓢。"
唯贪血食饱,但据骊珠睡。何必费黄金,年年授星使。"
鹤动池台影,僧禅雨雪声。看来人旋老,因此叹浮生。"
长绳不见系空虚,半偈传心亦未疏。
渠心只爱黄金罍。
如其有神,吾为尔羞之。南北畿圻,盗兴五期。方州大都,
"忘机室亦空,禅与沃州同。唯有半庭竹,能生竟日风。
嫦娥老大应惆怅,倚泣苍苍桂一轮。"
前贤未必全堪学,莫读当时归去篇。
荆棘满山行不得,不知当日是谁栽。"


点绛唇·厚地高天拼音解释:

zhao si po li jing .dang zhong jian yu zha .bei biao xi shan liu .pan yan jin he ye .
shang yang shen suo ji liao chun .yun shou shao shi chu qing yu .liu fu zhong qiao wan du jin .
.bei ji zhu wen chang .nan gong xiao bai lang .zi ni cheng di ze .yin yin pei tian guang .
yi lian gao liu ruo .cheng lu xiao tao yao .chun se chang wu chu .cun lao geng yi piao ..
wei tan xue shi bao .dan ju li zhu shui .he bi fei huang jin .nian nian shou xing shi ..
he dong chi tai ying .seng chan yu xue sheng .kan lai ren xuan lao .yin ci tan fu sheng ..
chang sheng bu jian xi kong xu .ban ji chuan xin yi wei shu .
qu xin zhi ai huang jin lei .
ru qi you shen .wu wei er xiu zhi .nan bei ji qi .dao xing wu qi .fang zhou da du .
.wang ji shi yi kong .chan yu wo zhou tong .wei you ban ting zhu .neng sheng jing ri feng .
chang e lao da ying chou chang .yi qi cang cang gui yi lun ..
qian xian wei bi quan kan xue .mo du dang shi gui qu pian .
jing ji man shan xing bu de .bu zhi dang ri shi shui zai ..

译文及注释

译文
大(da)儿子在溪东边的豆田锄草,二儿子正忙于编织鸡笼。
半夜里忽然有一些感想,抚摸着(zhuo)棉袍,起身逡巡。
鼓乐铿锵和谐,祝祷上苍神灵。
天地尚未成形前,又从哪里得以产生?
“谁会归附他呢?”
共工勃然大怒,东南大地为何侧倾?
千万别学陶渊明笔下那个武陵人,
  连昌宫长满了宫竹,年(nian)岁太久无人来管理,竹子长得高而密,枝叶纠结在一起。又有墙头碧桃,红色的花瓣被风纷纷吹落。  住在连昌宫旁的老人向我哭诉说:“少年时曾因向皇帝进贡食物而入到宫中,唐玄宗正在望仙楼,杨贵妃一起倚着栏杆而立。楼上楼前都是缀戴着珍珠、翡翠的宫女们,光彩鲜明闪烁照耀天地。归来后如梦又如痴,哪里能从容详尽地诉说宫中之事。当时刚刚过了大寒食而到了小寒食,城里的店舍都不见炊烟,只有宫边的树木翠绿如常。夜半月亮升得很高了,宫中传出了琴弦的鸣声,原来是贺怀志压场的琵琶声。高力士传唤寻找名倡念奴,念奴潜伴皇帝的随从侍卫(wei)人员过夜。片刻找到又接连催促,特别下令街上准许燃起烛火。睡在红纱帐里的念奴满眼春意,充满娇气,用手整理一下头发很快就妆束好了。来到宫中刚刚歌唱一声,邠王李承宁随即吹管笛与之相和。急奏整套的凉州曲调末了,各种(zhong)龟兹乐曲热烈地连番演奏。吹笛少年李谟靠着宫墙,偷学了许多新曲子。天大亮的时候皇帝的车驾发往行宫,万人歌舞在道路上。百官的仪仗队避开歧王李范、薛王李业,杨贵妃的姐姐韩国夫人、虢国夫人、秦国夫人的车行轻快迅速。第二年十月洛阳被攻破,御用的道路还在,安禄山的军队经过。强迫供应食宿不敢有私藏,百姓们无声暗暗流泪。西京长安和东京洛阳收复后六七年,却寻家舍在行宫前。尔后相传的六位皇帝不到离宫,宫门久闭。听来来往往的少年说起长安,知道了玄武楼建成,花萼楼荒废。去年使者奉皇命来连昌宫砍竹子,偶尔遇上门打开,我跟着进去了一会儿。杂草丛木像梳齿那样密密地排列着填满了池塘。狐狸、兔子胆大 ,见人并不逃逸,绕着树木。舞榭倾斜(榭:台有屋叫榭),地基还在,雕有花纹的窗子幽深仍绿。尘土埋没了粉壁,陈旧的金属花片。鸟儿啄着挂在檐棱间的铃铎或金属,发出碎玉般的声音。玄宗皇帝偏爱靠近台阶的花朵,依然将皇帝的坐具靠近台阶斜坡。蛇出燕巢盘绕在斗栱之上,香案腐朽,长出菌蕈来,正在那天子所居的衙。寝殿相连的端正楼,杨贵妃在楼上梳洗。晨光未出,室内已有人在活动,至今反挂着珊瑚制成的帘钩。我把宫中遗迹指示给人看却因此伤心痛哭,退出宫门时眼泪还不断地流淌。自从此后宫门再也没有打开过,每天晚上只有狐狸窜上门屋。”  我听了老人的这番话后心里也禁不住悲伤,问道:“是谁开创了太平盛世,又是谁招致这一混乱局面呢?”老人说:“乡野老人哪能分辨得出呢?我就把耳闻目见的事情跟你说说吧。姚崇、宋璟作宰相时,劝谏皇帝李隆基言语恳切。宰相协助皇帝处理政务,粮食丰收,调和中外没有战争杀伐之事。长官清正廉洁,太守杰出,人材的选用都说由于用人施政至为公正。开元末年姚崇、宋璟相继逝世,朝廷渐渐信任听从杨贵妃。安禄山自请为杨贵妃养子,出入宫廷,无所禁忌。虢国夫人门前倚势弄权,钻营者不绝于门,如市上一样热闹。当时弄权宰相名字记不得了,依稀记得是杨国忠和李林甫。朝廷制定的国家大计颠倒,四海飘摇,安史之乱所留下的民生调敝的残破混乱局面持续了五十年。当今皇帝圣明,丞相裴度贤明,诏书刚下,便平定了吴蜀两地的藩镇叛乱。官军又攻克了叛乱藩镇淮西节度使吴元济,此贼又除,天下安宁。我年年耕种宫前道路旁的土地,现在乱世既平,为迎接皇帝出巡,今年就不叫子孙在宫前耕种了。”老人这样做的意思是殷切地盼望皇帝前来,希望皇帝努力于国家大计,不要再起战争杀伐。
分别后我也曾访过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和美玉。
碧澄江水,几乎淹没两岸;葱茏树木,黄昏盛开鲜花。
白色的瀑布高挂在碧绿的山峰。
在这春天的月夜里,只听见乌鸦哀啼,帘幕长垂,阻隔着寂寞的宫花。
为何贤子竟伤母命,使她肢解满地尸骨?
仙女们驾着云车而来,指点虚无的归隐之处。
蒙恩受幸,其实不在于俏丽的容颜;
轻轻敲打,冰块发出穿林而过的响声,当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时,忽然却听到了另一种声音--冰块落地,发出了如玻璃破碎的声音。
写信来求(qiu)诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。

注释
⑵旧苑:指苏台。苑:园林。
终:死。
岁:年 。
28.藂(cong2丛):聚集。菅(jian1坚):一种野草,细叶绿花褐果。
③铮:指古代的一种像锣的乐器。

赏析

  诗人(shi ren)采用拟人化的表现手法,创造了这一童话般的意境。诗中的一切,无不具有生命,带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此(ru ci)深情,以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别,柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情,难舍难分。他视花鸟为挚友,达到了物我交融、彼此两忘的地步,故能忧乐与共,灵犀相通,发而为诗,才能出语如此天真,诗趣这般盎然。
  其二
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  开头两句“慈母手中线,游子身上衣”,用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起,写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝,意恐迟迟归”,通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画,深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法,不作任何修饰,但慈母的形象真切感人。
  四、五段是正面揭出本旨,实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话,运用“养树”与“养人”互相映照的写法,把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善,文章先简要地用几句加以概括:“好烦其令,若甚怜焉,而卒以祸”,这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法,把“吏治不善”的种种表现加以集中,加以典型化,且有言有行,刻画细致入微,入木三分。如写官吏们大声吆喝,驱使人民劳作,一连用了三个“尔”,四个“而”和七个动词,把俗吏来乡,鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字,这个“养”字很重要。可见使天下长治久安,不仅要“治民”,更重要的还要“养民”,即使人民得到休生养息,在元气大伤后得到喘息恢复的机会,也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
  第二段,写阿房宫里的美人和珍宝,揭露秦朝统治者奢侈的生活,为下文的议论设伏。
  这首诗虽然是一气呵成的,但经过精心的构思,感情丰富,跌宕多姿,想象新奇。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克(jiao ke)制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从(du cong)中受到极大的启发。
  诗开头四句对青溪作总的介绍后,接着采用“移步换形”的写法,顺流而下,描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看,当它在山间乱石中穿过时,水势湍急,潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感,给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时,这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧,几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映,融成一片,色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静,以动衬静,声色相通,极富于意境美。再看,当青溪缓缓流出松林,进入开阔地带后,又是另一番景象:水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物,一片葱绿,水流过处,微波荡漾,摇曳生姿;再向前走去,水面又似明镜般的清澈碧透,岸边浅水中的芦花、苇叶,倒映如画,天然生色。这一联,“漾漾”绘水动貌,“澄澄”状水静貌,也是一动一静,极为传神。诗人笔下的青溪,既喧闹,又沉静,既活泼,又安详,既幽深,又素净,从不断的流动变化中,表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
  接下来,颈联写渡江,船过沙滩,惊散了草丛中成群的鸥鸟;回望岸上,江田万顷,一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词,不但属对工稳,而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间,可见天时向晚,飞鸟归巢,所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡,争渡,惊起一滩欧鹭”的词句,其境界正与此联上句所展示的画面相类似,而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”(《积雨辋川庄作》)更是神韵同出。
  文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”,是送他去;第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了,但要“以吾子之行卜之”,还是要送他去;结尾(jie wei)托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷,仍然是送他去。总之,的确是一篇送行的文章,但送之正是为了留之,微情妙旨,全寄于笔墨之外。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  全诗语言浅近而情意深永。写此诗时,诗人虽已过不惑之年,但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气,从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
  《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是长篇叙事诗,全诗组织结构严谨,次序井然,前后照应,多用曲笔,叙事、抒情、议论交织在了一起,虽以陈圆圆、吴三桂的离合故事为主要内容,但也揉合进了明末清初的故事,抒发了作者极其复杂的思想感情。
  欣赏这首绝句,需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上,人在动态之中,岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头,人是静止的了,风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静,静中观动的艺术构思,使诗人与外界景物始终保持相当的距离,从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
  第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山,这时使人感到,作者笔下的阳山再不是险恶丛生,惊心动魄的了,而是树木葱翠,百鸟和鸣,江水清悠,两岸如画,令人感到亲切愉快和心旷神怡了。

创作背景

  欧阳修为北宋一代名臣,除德业文章外也常填写温婉小词,这些抒写性情的小词,往往于不经意之中流露出自己的心性襟怀。此首道离情,作于景祐元年(1034年)春三月欧阳修西京留守推官任满离洛之际。

  

侯瑾( 南北朝 )

收录诗词 (1483)
简 介

侯瑾 东汉敦煌人,字子瑜。性笃学,州郡累召,不就。徙入山中,潜思着述。撰中兴以后行事,为《皇德传》,作《矫世论》以讥切当时。西河人敬称为侯君。

铁杵成针 / 铁杵磨针 / 葛守忠

如何世外无交者,一卧金坛只有君。"
夜窗峰顶曙,寒涧洞中春。恋此逍遥境,云间不可亲。"
老拟归何处,闲应过此生。江湖终一日,拜别便东行。"
自是受恩心未足,却垂双翅羡吴均。"
羌吹应愁起,征徒异渴来。莫贪题咏兴,商鼎待盐梅。"
白云有根虬有须。云虬涧鹿真逸调,刀名锥利非良图。
荒荒坤轴,悠悠天枢。载要其端,载同其符。
苔作轻衣色,波为促杼声。岸云连鬓湿,沙月对眉生。


渔歌子·柳如眉 / 萧彧

指星忧国计,望气识天风。明日凌云上,期君第一功。"
可知遗令非前事,却有馀薰在绣囊。
刚恋水云归不得,前身应是太湖公。"
钟残含细韵,烟灭有馀香。松上斋乌在,迟迟立夕阳。"
"霪霖翳日月,穷巷变沟坑。骤洒纤枝折,奔倾坏堵平。
慷慨追古意,旷望登高台。何当陶渊明,远师劝倾杯。
五柳先生自识微,无言共笑手空挥。
乳蒂缘松嫩,芝台出石微。凭栏虚目断,不见羽华衣。"


七绝·五云山 / 徐用葛

"层层高阁旧瀛洲,此地须征第一流。丞相近年萦倚望,
田家相去远,岑寂且纵傲。出户手先筇,见人头未帽。
"颜巷萧条知命后,膺门感激受恩初。却容鹤发还蜗舍,
若知方外还如此,不要秋乘上海槎。"
远忆幽期目剩瞑。见买扁舟束真诰,手披仙语任扬舲."
直是周王玉果圆。剖似日魂初破后,弄如星髓未销前。
到来相见似前生。久居竹盖知勤苦,旧业莲峰想变更。
到门车马狭,连夜管弦长。每笑东家子,窥他宋玉墙。"


喜迁莺·晋师胜淝上 / 刘宗

"北顾欢游悲沈宋,南徐陵寝叹齐梁。
千岩万壑分流去,更引飞花入洞天。"
"五月倾朝谒紫宸,一朝无分在清尘。含香已去星郎位,
暝火丛桥市,晴山叠郡楼。无为谢公恋,吟过晓蝉秋。"
野花狼藉似当时。道穷谩有依刘感,才急应无借寇期。
先贤忧民诈,观迹成纲纪。自有书契来,争及结绳理。
独向江边最惆怅,满衣尘土避王侯。
俄然响环佩,倏尔鸣机杼。乐至有闻时,香来无定处。


百忧集行 / 施绍莘

养蚕多苦心,茧熟他人丝。织素徒苦力,素成他人衣。
波殿郑妲醉,蟾阁西施宿。几转含烟舟,一唱来云曲。
"啾啾空城雀,一啄数跳跃。宁寻覆辙馀,岂比巢危幕。
莫问盐车骏,谁看酱瓿玄。黄金如可化,相近买云泉。
一室无喧事事幽,还如贞白在高楼。天台画得千回看,
恐是夸娥怒,教临嶻嶭衰。节穿开耳目,根瘿坐熊罴。
唯思逢阵敌,与彼争后先。避兵入句吴,穷悴只自跧.
不是无家归不得,有家归去似无家。


山亭柳·赠歌者 / 余缙

"子山园静怜幽木,公干词清咏荜门。
两意定知无说处,暗垂珠泪湿蚕筐。"
寡妻稚子应寒食,遥望江陵一泪流。"
昔予守圭窦,过于回禄囚。日为籧筁徒,分作祗裯雠。
"蓝水警尘梦,夜吟开草堂。月临山霭薄,松滴露花香。
陈王半醉贵妃舞,不觉隋兵夜渡江。"
齰舌无劳话,宽心岂可盛。但从垆冶锻,莫受罻罗婴。
月影林梢下,冰光水际残。翻飞时共乐,饮啄道皆安。


咏架上鹰 / 彭宁求

"芳径春归花半开,碧山波暖雁初回。满楼月色还依旧,
地废金牛暗,陵荒石兽稀。思君同一望,帆上怨馀晖。"
直言干忌讳,权路耻依栖。拙学趋时态,闲思与牧齐。
一自白云去,千秋坛月明。我来思往事,谁更得长生。
尝闻读书者,所贵免征伐。谁知失意时,痛于刃伤骨。
夜深雨绝松堂静,一点飞萤照寂寥。"
老僧三四人,梵字十数卷。施稀无夏屋,境僻乏朝膳。
恐是天地媚,暂随云雨生。缘何绝尤物,更可比妍明。"


好事近·春雨细如尘 / 梁清宽

手弄桂枝嫌不折,直教身殁负春风。"
乍睹升平眼渐开。顾我昔年悲玉石,怜君今日蕴风雷。
初时拄杖向邻村,渐到清明亦杜门。
如寻罔象归,似与希夷会。从此共君游,无烦用冠带。"
林端片月落未落,强慰别情言后期。"
背翳见媒心不疑。媒闲静立如无事,清唳时时入遥吹。
"十五日中春日好,可怜沉痼冷如灰。以前虽被愁将去,
"人寿期满百,花开唯一春。其间风雨至,旦夕旋为尘。


鹧鸪天·九日悲秋不到心 / 林泳

"宪厅名最重,假日许从容。床满诸司印,庭高五粒松。
能艳能芳自一家,胜鸾胜凤胜烟霞。
招屈亭边两重恨,远天秋色暮苍苍。"
思山海月上,出定印香终。继后传衣者,还须立雪中。"
"曾傍龙舟拂翠华,至今凝恨倚天涯。但经春色还秋色,
何处疲兵心最苦,夕阳楼上笛声时。"
天地宁舒惨,山川自变更。只能分跖惠,谁解等殇彭。
仆隶皆分散,单车驿路长。四顾无相识,奔驰若投荒。


野池 / 俞锷

"只将五字句,用破一生心。(《北梦琐言》)
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔,纵有心期亦偶然。
耕牛朝挽甲,战马夜衔铁。士卒浣戎衣,交河水为血。
满地馀香在,繁枝一夜空。只应公子见,先忆坠楼红。"
千门万户喧歌吹,富贵人间只此声。
"醉日昔闻都下酒,何如今喜折新茶。
"独倚秋光岸,风漪学簟文。玄堪教凤集,书好换鹅群。
呀空雪牙利,嗽水石齿冷。香母未垂婴,芝田不论顷。